电影《铃芽之旅》讲述了铃芽命运般地与少年草太相遇，从而踏上了关闭灾难之门的冒险旅程。铃芽一路上遇见了新的风景，收获了新的朋友，与环姨妈之间无法割舍的亲情纽带，少女铃芽逐步在考验中实现自我成长。无论是新海诚的铁杆粉丝，电影爱好者，二次元爱好者还是学生都蠢蠢欲动，带着回忆与憧憬对影片的期待值愈发高涨。“三年又三年，还是一个人去看”、“《你的名字。》一个人看，《天气之子》两个人看，《铃芽之旅》三个人看，是的，有女儿了。”、“不管了，我要勇敢一次，直接约暗恋的人一起去看！”无论是几个人一起，汇成一句话，“铃芽，电影院见！”

至于玛莎的惊惧是空想或真有其事，导演始终没有给予观众一个明确的答案，他将玛莎的恐惧给内化，无能为力，脆弱，不明所以，难以具象化，一如《灵动》里没有见到鬼影的鬼魅般，看不见的「可能」暴力与监控与窥视，最是恐怖啊。

王鹤润还专门在社交平台发文称：“没错，上来就被抢了的人是我。”

电影化的视觉语言、长镜头的徐徐晃动、灰蒙蒙的冷色调，加重了那个特定历史时期的阴郁和剧中人无处可逃遁的凛冽残酷。但偶尔还是会有明媚刺穿灰暗，比如傅东心教少年小斐一生都不要忘怀的那两句话：“只要你的心是诚的，高山大海都愿意为你让路。”“没有人可以永在，但是可以同在。”

李学武

而变成童椅之后的草太依然奋不顾身地陪伴铃芽，忘我奔走于闭门防灾的迢迢征途。这样的桥段实际上正为“中二”纯爱的小情调和小叙事向表现大我大爱的社会宏大叙事的升格扩展，提供了生动得力的形象依据和情节支点。当铃芽和变成椅子的草太追随着大臣，以匆匆的行迹和执着的情怀串联起日本现代地震史上的多个重灾发生地时，身心满负创伤的两人一猫，便走向了银幕之外的现实，走向了日本社会和人类社会深处，走向了正在观影的、同样需要在彼此间紧密持久的社会协作中疗愈自身的广大观众。