除此之外,趣友团愈发娴熟流畅的“抛梗”“接梗”日常,也再次印证了大家愈发默契的配合和自在随意的相处。稳重端方的“大厨”张亮被带飞为rapper,加入“押韵狂魔”大军毫不违和;陈立农参加节目前后肤色反差感拉满,被众人调侃“黑白双拼肤色”;赵小棠听到早起后的反应演我,纯纯就是“打工人”知道第二天要赶早八的样子。高能密集的笑点产出,让观众爆笑连连:嘉宾们越来越放飞自我了,好“野”!
其实“百合剧”也就是我们日常中经常提到的“双女主剧”,和耽美小说改编的双男主影视剧不同,双女主剧的IP源头大多为一般向小说,即原著中并未点明女性角色间的爱情关系。但由于主线重点并非男女爱情,并不妨碍观众对女性角色“百合”关系的想象,因而这些双女主影视剧仍被冠以“百合剧”称号进行讨论。像早些时候的《七月与安生》、《流金岁月》、《当家主母》、《传家》等都是这类双女主剧。“百合剧”的兴起,实际上是互联网女性主义崛起的趋势下,在影视剧维度对女性用户需求的一次新的挖掘,也是视频平台和影视剧行业对新垂类的探索和对上游IP的开源。
首先是质感。
意大利导演维托里奥·德·西卡所拍摄的《温别尔托·D》(又名《风烛泪》)被电影理论家安德烈·巴赞称为“一部纯粹的杰作”,影片讲述了一位退休老人“无所事事”的晚年生活。该片摒弃了此前电影中对于戏剧性的参照,排斥了电影创作中的“省略”,而以“零碎事件”向银幕归还老人的日常生活。电影中有一个讲述“老人睡觉”的片段,一段商业影片中两三个镜头便可展现的画面,导演却穿插着整理被褥、赶走蚂蚁、呼唤爱犬、女仆敲门等零碎事件,呈现出生活中被省略掉的内容。这段长长的“时间”,向内作用于影片,使漫长且无聊的时间与老人的风烛残年相对应,映衬人生暮年时的孤寂;向外作用于观众,使观众在“慢”的影像里体会剧中人的时间流逝,促进内心情感的绵延。
或许对于闭门师而言,像这种事是要经常发生的,所以宗像羊朗自己都已经习惯了这种情感的冲击。
希望《猎冰》不负众望,成为继《狂飙》之后,又一部扛起热度的爆款之作!